Pontormo Gemälde Verkaufen

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Jacopo da Pontormo, 1494-1557, war ein italienischer manieristischer Maler und Porträtist der florentinischen Schule. Die Pontormo-Kunst stellte einen tiefgreifenden Stilwechsel von der ruhigen perspektivischen Regelmäßigkeit dar, die die Kunst der florentinischen Renaissance auszeichnete. Pontormo teilte den Manierismus von Rosso Fiorentino und Parmigianino. In mancher Hinsicht nahmen Pontormos Gemälde sowohl das Barock als auch die Spannungen von El Greco vorweg. Seine Exzentrizitäten führten auch zu einem ursprünglichen Gefühl der Komposition.

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Jacopo Pontormo Biografie
(geb. 1494, Pontormo, gest. 1557, Firenze)

Jacopo Carucci (manchmal buchstabiert Carrucci) und genannt Pontormo, war ein einflussreicher Künstler im Stil des Manierismus des 16. Jahrhunderts und auch als Vorläufer der späteren Barockzeit. Seine Ausbildung, obwohl manchmal kurz, gab ihm einen umfassenden Einfluss der Zeit, darunter Lehrer wie Leonardo da Vinci (1452 - 1519), Mariotto Albertinelli (1474 - 1515), Piero di Cosimo (1462 - 1522) und prominent mit Andrea del Sarto (1486 - 1531). Jacopo da Pontormos Malerei wurde zu einem wichtigen Einfluss auf seinen prominenten Schüler Il Bronzino (1503 - 1572).
Diese Breite des Einflusses formulierte Jacopo da Pontormo als einen sehr individuellen Stil, der zur Entwicklung des frühen Manierismus beitrug, der das 16. Jahrhundert dominieren sollte. Seine Gönner in Florenz, wo die Medici-Familie, sogar seine frühen Arbeiten einen vorherrschenden Einfluss gab. Ein frühes Porträt von Jacopo Pontormo, Porträt von Cosimo dem Älteren, ist der Medici Herrscher, Cosimo de 'Medici (1389 - 1464), jetzt in den Uffizien. In den Uffizien hängt auch eines der frühesten Pontormo-Gemälde, Leda und der Schwan, beeinflusst von da Vincis eigener Darstellung von Leda. Obwohl das Stück immer noch manchmal als ein Werk von Sarto oder möglicherweise Perin del Vaga (1501 - 1547) argumentiert wird.

Zu den weiteren Jacopo da Pontormo - Gemälden zählen heute in den Uffizien das Porträt einer Frau mit Splindes (1514), das Porträt eines Musikers (1518), der heilige Antonius - Abt (1518), Madonna und Kind mit Heiligen (1520), das Abendmahl bei Emmans (1525) ), Geburt des heiligen Johannes (1526), Madonna und Kind mit dem jungen Johannes (1528), Martyrium des heiligen Mauritius und der thebanischen Legion (1529) und ein anderes Medici-Porträt, Porträt von Maria Salviati, Mutter von Cosimo I.

Pontormos anderer bekannter Auftrag aus der Medici-Familie waren seine meisterhaften Fresken in ihrer Villa Poggio a Caiano in Prato, die Vertumnus und Pomona darstellen. das Gemälde ist eine interessante historische Linie der florentinischen Kunst; die Jacopo da Pontormo-Kunst, die von seinem Lehrer Sarto begonnen, vom Künstler selbst fortgesetzt und dann von Alessandro Allori (1535 - 1607) vervollständigt wurde, der von seinem Schüler Il Bronzino ausgebildet wurde. Es gab auch einige bekannte religiöse Gemälde in den Kirchen von Florenz von Jacopo da Pontormo, einschließlich seiner Kreuzabnahme und seiner Verkündigung. Die letzten Pontormo-Gemälde waren auch eine Medici-Kommission für die Chorfresken in ihrer Kapelle in der Basilika San Lorenzo in Florenz. Seine einzigen erhaltenen Werke aus dieser Kommission sind vorbereitende Pontormo-Zeichnungen.

Über der Tür der Compagnie la Cecilia, auf dem Hügel von Fiesole, machte Jacopo Carucci eine Fresko von der hl. Cäcilia mit Rosen, einer der schönsten Fresken überhaupt. Als Maestro Jacopo, der Servitenpater, diese Gemälde von Jacopo da Pontormo gesehen hatte, war sein Verlangen sehr entzückt, und er hoffte, ihn dazu zu bringen, das Kloster zu vollenden, weil er glaubte, dass die Konkurrenz mit den anderen Meistern ihn dazu bringen würde, zu produzieren etwas außerordentlich Gutes. Jacopo machte eine Visitation, die etwas eleganter war als seine Gewohnheit. Er war sowohl von seinem Wunsch nach Ehre und Ruhm als auch von Gewinn bewegt. Das gab Pontormo Kunst viel größere Schönheit, weil die Frauen, Kinder, Jugendlichen und alten Männer so charmant, in solcher harmonischer Färbung gemacht sind, dass es ein Wunder ist. Die Fleischfarbe eines Jungen, der auf einigen Stufen und auf allen anderen Figuren sitzt, ist so beschaffen, dass er wegen seiner Weichheit nicht übertroffen werden kann. Durch diese und andere Pontormo-Gemälde tritt er neben Andrea del Sarto und Franciabigio, die dort gearbeitet haben, in Stellung. Jacopo Pontormo beendete die Aufgabe 1516 und erhielt dafür nur 16 Kronen.

Aber um zu den Pontormo-Gemälden zurückzukehren. Herzog Alessandro hat die Villa von Careggi, die von Cosimo de 'Medici dem Älteren, zwei Meilen von Florenz, erbaut wurde, restauriert und die Dekoration des Springbrunnens und des Labyrinths in der Mitte eines offenen Hofes ausgeführt, der die beiden gegenüberliegenden Loggien anweisen sollte von Jacopo mit Hilfe gemalt, damit es schneller gemacht werden könnte, und damit das Gespräch ihn fröhlicher machen und ihn arbeiten lassen würde, ohne sein Gehirn mit verschiedenen Einfällen zu beunruhigen. Der Herzog selbst schickte nach Jacopo und bat ihn, das Pontormo-Gemälde so bald wie möglich fertigzustellen. Jacopo sandte daher nach Bronzino, und in den fünf Abteilungen des Voltigierens ließ er Zahlen, nämlich Glück, Gerechtigkeit, Sieg, Frieden und Ruhm machen, und am sechsten tat Jacopo selbst eine Liebe. Jacopo Carucci entwarf dann im Oval des Gewölbes einige Cherubim mit verschiedenen Tieren, die von unten bis auf einen von Bronzino gefärbt waren. Während Jacopo und Bronzino sich mit diesen Figuren beschäftigten, machten Jacone, Pierfrancesco di Jacopo und andere die umgebende Dekoration, und so war das ganze Werk bald fertig, zur Freude des Herzogs, der die andere Loggia anstreichen lassen wollte. Aber es gab keine Zeit, denn am 13. Dezember 1536 wurde die Pontormo - Kunst fertiggestellt, und der Herzog wurde am 6. Januar von seinem Verwandten Lorenzino ermordet. Auf die Nachfolge von Herzog Cosimo, gefolgt von der erfolgreichen Affäre von Montemurlo, wurde das Pontormo-Gemälde von Castello begonnen, wie es im Leben von Tribolo erzählt wird. Der Herzog, um Donna Maria, seine Mutter, zu gefallen, wies Jacopo an, beim Betreten des Palastes die erste Loggia auf der linken Seite zu malen. Nachdem Jacopo Pontormo die Ornamente entworfen hatte, gab er sie Bronzino zur Hinrichtung und den anderen, die bei Careggi gearbeitet hatten.
Nachdem der Herzog die Flamen Giovanni Rosso und Niccolò, 15 ausgezeichnete Arrasmeister, nach Florenz gebracht hatte, um den Florentinern die Kunst zu lehren, veranlasste er, Gold- und Seidenbehänge für den Ratssaal der Zweihundert zu einem Preis von 60.000 zu machen Kronen, und dass Jacopo und Bronzino Karikaturen der Geschichte von Joseph vorbereiten sollten. Jacopo, der einen aus dem Tod Josephs gemacht hatte, verkündete es Jakob, und ein anderer Joseph und Potifars Frau, der Herzog und die Meister, mochten sie nicht, sie für fremd und ungeeignet für das Medium, und so tat Jacopo nicht mehr. Zu seinem gewohnten Gemälde zurückkehrend, schuf er eine Madonna, die der Herzog Don vorstellte, der sie nach Spanien brachte. Der Herzog, der auf den Spuren seiner Vorfahren wandelte, war immer bestrebt, seine Stadt zu schmücken, und Jacopo Pontormo beschloss nun, die Hauptkapelle der prächtigen Kirche S. Lorenzo zu malen, die von Cosimo de 'Medici dem Älteren errichtet wurde.

Das Gemälde ist jedoch nicht in seinem üblichen Stil, und jeder fühlt es ohne Maß, die Torsos sind meist groß und die Beine und Arme sind klein, ganz zu schweigen von den Köpfen, denen Jacopo Carucci diese einzigartige Anmut und Exzellenz fehlt zu geben und die in anderen Pontormo-Gemälden ein solches Vergnügen bereiten.

Unter Jacopo Jacopo machte Pontormo erhebliche Fortschritte im Design, und erregte die höchsten Erwartungen. seine Freunde: besonders am Ende seines Lebens waren Pierfrancesco Vernacci und Don Vincenzio Borghini, mit denen sich Pontormo gelegentlich entspannte und mit ihnen speiste. Aber Jacopo Carucci liebte immer eine große Zuneigung für Bronzino, der sie zurückgab, dankbar für die erhaltenen Vorteile. Jacopo hatte merkwürdige Vorstellungen und war so ängstlich vor dem Tod, dass Jacopo da Pontormo es niemals erwähnen ließ, und Jacopo Carucci vermied Leichen. Er ging nie zu Festen oder zu anderen Orten, an denen sich Menschenmengen sammelten, aus Angst, zerquetscht zu werden, und Pontormo war einsam, unglaublich. Manchmal, wenn er zur Arbeit ging, fiel ihm der Gedanke durch den Kopf, dass Jacopo da Pontormo am Ende des Tages ohne etwas anderes als zu denken gekommen war.

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