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Maurice Brazil Prendergast, 1859-1924, amerikanischer impressionistischer Maler, Illustrator, Grafiker, Designer und Aquarellist. Maurice Brazil Prendergast Malerei hat offensichtlich nichts mit Impressionismus zu tun. Es ist eine intelligente und sensible Antwort auf den Post-Impressionismus, den Maurice Brazil Prendergast auf seinen späteren Reisen in Paris begegnete, aber ohne das Glas und die Dissonanz der fauvistischen Farbe.

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Maurice Brasilien Prendergast Biografie
American Impressionist Maler, Illustrator, Printmaker, Designer und Aquarellist
geboren 1859 - gestorben 1924

Maurice Brazil Prendergast wurde in Saint John's, Neufundland, als Sohn eines Ladenbesitzers geboren, der die Familie 1868 nach Boston zog.

1898 ging der Künstler nach Venedig und kehrte ein Jahr später mit einer Reihe von Aquarellen der Stadt Maurice Brazil Prendergast zurück. Im Jahr 1900 veranstalteten die Macbeth Galleries in New York eine Ausstellung von Werken von Maurice Brazil Prendergast.

1907 kehrte er nach Frankreich zurück, wo er maßgeblich von Cézanne und den Fauves beeinflusst wurde. Durch die Integration dieser neuen Einflüsse in die Malerei von Maurice Brazil Prendergast malte er kraftvollere Gemälde der Kunst mit überraschenden hellen Farben und Stakkato-Pinselstrichen. Als einer der Acht wurde Prendergast für seinen abstrakteren und helleren Stil scharf kritisiert.

Nach einer weiteren Reise nach Venedig, in den Jahren 1911 - 1912, kehrte er nach New York zurück, um Gemälde von Maurice Brazil Prendergast auszuwählen und an der Armoury Show von 1913 teilzunehmen. Ein Jahr später zog der Künstler und Charles nach New York. Im Jahr 1915 erhielt er eine Ausstellung in den Carroll Galleries. Obwohl die kritische Rezeption seines Gemäldes gemischt blieb, konnte der Künstler von Maurice Brazil Prendergast eine Reihe wichtiger Förderer anlocken, darunter John Quinn, Lillie B. Bliss und Dr. Albert Barnes.

In den letzten Jahren seiner Karriere verbrachte Prendergast seine Sommerskizzen in New England und seine Wintermalereien in New York. Im Jahr 1921 gab die Brummer Gallery in New York eine kleine Retrospektive von Werken von Maurice Brazil Prendergast. Im Jahr 1923 war Prendergast krank, und der Maler starb ein Jahr später im Alter von 65 Jahren.
Prendergast wurde in St. Johns, Neufundland geboren, wuchs aber in Boston auf. Maurice Brazil Prendergast kam 1886 zum ersten Mal nach Paris und kehrte im Winter 1890/91 dorthin zurück, wo er drei Jahre blieb und an der Colarossi Academy und der Academie Julien studierte.

Natürlich war der Impressionismus in Paris ein völlig etablierter und akzeptierter Stil, und die neuen Tendenzen, mit denen sich Kunstkritiker auseinanderzusetzen hatten, waren Symbolismus, Neoimpressionismus - Seurat, Signac und ihre Anhänger - und das Gemälde Gauguin, Bonnard, Vuillard und der Kreis der Nabis oder "Propheten" wie Serusier und Maurice Denis. Prendergast nahm enthusiastisch ihre grundlegende Lehre auf, dass ein Gemälde, bevor es irgendetwas darstellt, als eine flache Oberfläche wahrgenommen werden sollte, die mit geordneten Farbflecken bedeckt ist.

Die impressionistische "Atmosphäre" interessierte ihn nicht besonders; Maurice Brazil Prendergast hat eine brillante, schillernde Aquarelltechnik entwickelt, bei der die Oberfläche zu einem Mosaik aus rundlichen, wirbelnden Formen wurde, die eng nebeneinander lagen und tiefe Perspektiven hatten, die dennoch frontal wirkten.

Die Ergebnisse, wie in einem der venezianischen Maurice Brasilien Prendergast Aquarell, Ponte della Paglia, 1898-99, waren schäumend. seine Farbe, klar, direkt und sehr nass gelegt, verschmilzt in den Blasenformen offener Sonnenschirme rot, preußischblau, beige, weiß, die die Farben der Gebäude, des Canal Grande und des Himmels widerspiegeln. Das Gefühl von Leuchtkraft, das Venedig in Maurice Brazil Prendergast bestätigte, blieb ihm in späteren Jahren, als seine Kompositionen friezelhafter und abstrakter wurden und ihre Stoffpuppenleute Szenen aus modernen Vergnügungslokalen verkörperten, die gleichzeitig in allem archetypisch sind die moderne Kleidung der Figuren: Strand, Park, Promenade. Die Farbe ist opalisierend und subtil, die Farbfläche wie die eines dick geplätscherten Teppichs. Am Strand, Nr. 3, c. 1915, ist typisch.

Prendergast, ein Mann der Kunstgeschichte und damit im Repertoire der Figurenposen, vermochte den Menschen bei ihrem Sommerausflug eine Haltung und Geste zu verleihen, die ihre ansonsten gesichtslosen und schematischen Körper vermenschlicht: Sie setzt eine sanft fließende Bewegung durch der Fries, in dem Erinnerungen an Seurats Grande Jatte sich mit anderen von Cezanne, Matisse und vielleicht von Piero della Francesca vermischen. Ein solches Gemälde von Maurice Brazil Prendergast hat offensichtlich nichts mit dem Impressionismus zu tun. Es ist eine intelligente und sensible Antwort auf den Post-Impressionismus, den Maurice Brazil Prendergast auf seinen späteren Reisen in Paris begegnete, aber ohne das Glas und die Dissonanz der fauvistischen Farbe.